日本摄影集的叙事与反叙事 | 公开课预告

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本次公开课我们邀请日本摄影文化研究者、艺评人、译者林叶带领我们了解日本摄影集文化。公开课以日本摄影家的经典摄影集为案例，结合日本摄影集发展历史与相关的文化背景，探讨叙事方法与反叙事手段在摄影集中的运用，及其对摄影集和作品的内在意义的拓展与丰富。 公开课将以录播的形式于本周六晚上20：00-21：50在千聊“中国摄影直播间”上线，播出期间还有和讲师的互动交流环节，观众可以提前准备好问题~~

在一般情况下，人们对影像的认知往往主要体现在个体感官对影像的直觉性把握。不过，我们必须要承认影像内部以及影像与影像之间往往是有影像自身的逻辑走向，这就决定了对影像的理解绝不仅仅只是直观上的快感，而是要在阅读的过程中，通过叙事的建构，赋予摄影作品以内在体认的可能性。作为一种建构意义的媒介，摄影家可以通过各种手段，让摄影集呈现多种多样的视觉面相与解读的可能，拓展摄影作品的张力，激发读者的感受力，让人获得更为丰富也更为深刻的体认与思考。

在日本有着悠久的摄影集文化，很多日本摄影家都选择摄影集作为自己发表作品的首要媒介，这也让摄影集的可能性得到了极大的挖掘和发挥。摄影家们或运用严密的叙事方式，以紧密的逻辑线索来叙述自己想要表达的作品；有的则积极大胆地打破叙事性，精心建构具体的情境；有的则打乱合理的线索来探索内在体认上的丰富性，或者主动召唤观看者投入自身经验与情感形成深层次的意识上的共情，等等。这就决定了日本摄影集中的多样性与多变性，要求我们以不同的心态与方式进入到摄影集所建构的意义与感性空间之中。

名取洋之助主编的《岩波写真文库》

课程细节一：日本摄影集的原点

名取洋之助主编的《岩波写真文库》可以说是日本摄影集的原点，这套丛书的基本模式是一册一个主题，每一本共150张到200张照片左右，以摄影为手段加以表现。这套丛书从1950年开始，平均每年出版35本，以照片为中心，结合文本与图片说明，从各个角度对主题进行说明，主题涉及自然科学、社会产业等方方面面，到1958年结束为止，一共出版了286册。在电视普及之前，这套丛书对日本社会的方方面面都产生了重大影响。譬如,最为成功的以日本古都为主题的《镰仓》和《斑鸠町》这两个系列,甚至导致了日本国内旅行的出行者逐步增加，大大促进了当时日本的旅游业。

土门拳的《筑丰的孩子们》

荒木经惟的《感伤之旅（1971-2017）》

课程细节二：线性叙事

多张照片按照线性的逻辑进行叙事，是一种被固定线索框束的、不可逆的叙事，是一种在一个固定时间内呈现连续性空间的叙事方式。日本摄影集的线性叙事案例：1.名取洋之助倡导的组照（《岩波写真文库》《筑丰的孩子们》）；2.去文本化的照片线性叙事（《感伤之旅》《父亲的记忆》）

东松照明的《日本》

森山大道的《再见，摄影》

课程细节三：反叙事

打破线性叙事中的那种固定的、不可逆的线索，围绕一个中心主题，通过照片等价式的并置，或建构多重线索，来反复加强主题的厚度与广度，是在一个主题方向的引导下内来呈现每一张照片所具有的叙事性（时间性）与象征性（空间性）。日本摄影集的反叙事案例：1.东松照明所倡导的群照（《日本》《再见，摄影》）；2.作为装置的摄影集（《自我与他者》）

讲师简介：

林叶

艺评人、译者。主要从事视觉文化的研究与翻译工作，译作有杉本博司文集《艺术的起源》《现象》《日本摄影50年》《私摄影论》，选译《日本艺术摄影史》等。文章发表于ARTFORUM、腾讯•谷雨、澎湃、《艺术当代》、瑞象视点、《书城》、艺术碎片、《中国摄影》等媒体。

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